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关于传统的影视编剧来说,著作的构思往往以创造者的个人体会为主。创造者对日子的感悟,对外界事物的观念以及讲故事的才干,往往是影视著作能否取得成功的要害。

新媒体技能的遍及运用,让电影商场悄然发生了改动。在“互联网+”环境的影响下,我国电影商场又会面对着哪些机会和问题呢?

不能否定,互联网技能的遍及运用给电影商场带来了新的机会,从视频印象发布渠道的多元化到电影商场的推行办法,网络年代给电影职业带来了至深至远的影响。在本年第18届上海世界电影节上,“网络文学、影视剧本和编剧人才”也成为人们热议的要害词。那么,在网络年代中,影视编剧该怎么讲故事呢?

剧本亮点与网络需求相一致

影视编剧开端讲究“用户体会”

在电影走进网络年代的过程中,“用户体会”也开端成为不少制片人、编剧在创造时需求考虑的作业了。

柯利明是国内闻名的出资人、制片人,作为北京儒意欣欣影业公司履行董事,由他主导出资并担任制片人的电影《致咱们终将逝去的芳华》《老男孩猛龙过江》等,票房均炽热大卖,一起也在观众中引发激烈的反应。这两部影片的内容制造和出品发行,均与网络有着严密的联络。

柯利明说,他是经过互联网知道了“筷子兄弟”的,《老男孩猛龙过江》中大部分的资料、故事内容也都是经过互联网完结的。“我觉得互联网是一个十分通明、十分民主的渠道,而且在观众和创造者之间,构成了一个很好的交流桥梁。”柯利明觉得,在剧本创造期间,和网络坚持充沛的互动,可以让影片制造更有方向。他说,开端触摸《致芳华》的小说也是在网络上。互联网给了小说不同的声响,也让不同的读者有了不同诉求。网络让他考虑该怎么更大规模满意受众需求。

张挺是电影《花木兰》的编剧,在他看来,网络文学和电影编剧之间也存在着必定的差异。他以为,网络重视更多的是个人体会,网络文学契合了用户体会需求。简略地以为网络文学是传统文学的连续,这样的了解是过错的。此外,传统的文学是有权威性的,宣布也是有门槛的,但网络文学变成了私家体会团体,当这个团体团体性地拥护某一部著作时,创造思想就会被改动。“网络年代的编剧必须在创造的过程中尊重这些要素,不能用传统的眼光去看待编剧创造了。”谈到编剧的用户体会,张挺说,剧本创造的亮点与网络需求的亮点相对一致,这便是所谓的用户体会。“比方说《致芳华》这个故事,在网络上有一亿粉丝,都是诚心诚意喜欢这个故事的,这个故事跟他们的个人体会有举一反三之处。当你做这个著作的时分就要把这种体会找出来,才干真正被观众认可,不然创造便是失利的,这是传统编剧与互联网年代编剧的最大差异。

我国导演协会会长、闻名导演李少红女士以为,网络年代影视剧制造与传统办法不太相同,传统的影视都是作者本身有感而发的,是封闭式的创造,一直到著作完结才会与观众碰头。但网络年代影视著作的改编就不相同了,由于网络本身是敞开的,所以创造者也要有一个敞开的创造情绪和创造办法。她举例说,上一年参与《秦时明月》首映的时分,看到大荧幕上的弹幕,“我其时吓了一跳,上面满是飞的字。其时,这种互动的观看办法也引起了很大的争议,这跟网络文学创造办法是相同的,我们会一边看一边宣布定见,这种方式对传统的影视创造提出了改动的要求。”

门槛低致新编剧许多出现

仿效式创造短少精英沉浸IP

在影视商场进入网络年代的今日,影视创造的门槛越来越低,各种跨界人才纷繁进入影视创造职业,其间不少人也加入了影视创造部队,成为网络年代的新编剧人才。新编剧的出现,一方面是影视制造公司对影视著作的需求量不断加大,另一方面影视IP热也激发了网络文学创造者的编剧热心。

著有《谁与争锋》《全职法师》等高人气网络著作的创世中文网签约作家余虹以为,许多网络文学被影视商场看好这是现实,不过网络文学创造和编剧创造仍是有很大的不同,要害的问题在于“文字怎么转化成画面”,新入行的编剧需求研讨转化技巧,新编剧人才应该同影视创造者树立交流渠道。

关于新编剧人才来说,编剧创造的收益遍及高于网络创造,一起影视著作的制造、发行商场比较老练,新入行的编剧很简单凭借标准的商场,推行构成自己的著作影响力。可是,在影视制造方看来,新编剧人才在进入这一职业时也面对着种种问题。编剧张挺以为,现在许多剧本同质化现象严峻,这是遍及存在的问题之一。“网络文学同质化很严峻,这种现象也表现在新编剧的创造上。”

那么,是什么原因形成新编剧创造同质化问题严峻呢?有剖析以为,新编剧在创造上受影视商场搅扰比较多,一部影视著作走红畅销,往往会让更多的编剧仿效。仿效式的创造曾经是网络文学的特色,网络文学点击率高的著作仿照率也高,这种体裁同质化的创造方法并不契合影视商场的创造规则,这也给许多新编剧人才在创造上形成了误区。

新编剧部队中短少优异的、精英型的编剧人才也是现在影视商场面对的首要问题。腾讯互娱影视事业部负责人陈英杰以为,现在国内电影商场同好莱坞比较,首要的问题是短少精英型的优异编剧,短少可以讲好故事的人。“优异的编剧应该是金字塔塔尖上的那部分创造者,这应该是新编剧人才的开展方针。”陈英杰看来,优异的编剧也应该不断测验各种类型著作的创造,“多样化的体裁不仅是影视商场的需求,相同关于编剧的水平也有着很高的要求。”

怎么让影视IP回归到编剧的创造实质,也是新编剧人才面对的问题之一。近年来,影视IP引发的商场出资过热行为,也让一些新编剧开端把创造思想停留在IP的概念上了。只研讨影视IP价值而不去研讨创造办法,让编剧创造走入别的的误区。腾讯集团副总裁程武表明,影视IP过热现已引起了许多专业人士的恶感,怎么让影视IP回归根源也是许多人的忧虑。程武以为,影视IP不是一个符号,也不是一个标语,更不是用来掩盖自己创造缺点的托言,影视IP是经过用户查验的情感共识的符号。假如编剧只热心于影视IP的概念上,而不能将IP转化成优异的剧本,也无法表现编剧人才的价值。

网络年代编剧怎么讲“好”故事

创造专业化水平与互联网思想偏重

在网络年代中,影视出资公司热心将网络文学著作改编成影视著作。关于这一现象,张挺以为,影视著作消费的是故事,好故事永远是对编剧的榜首要求。张挺说,要害的问题是有没有好的故事?好故事不能受商场“大手”的影响,假如没有商场“大手”影响,许多人还能写出好的东西,假如遭到商场的影响,制片方很简单把创造者带入死胡同,比方盛行仙侠体裁,就全部是仙侠体裁,这样也会影响编剧的创造。

张挺每天用固定时刻来看文学杂志,不过他发现合适改编成影视的小说真的十分少,他以为,假如这个小说十分好,对影视的协助必定很大,影视著作对小说的需求量是巨大的。“你看许多影视公司的老总每天都在看小说,作为消费品的故事是他的‘干粮’,可是这个‘干粮’老是供不上。”张挺说。

那么,在网络年代中,怎么才干让编剧写出好故事呢?不少专业编剧以为,既要研讨网络文明的特色,吸收互联网文明思想,又要坚持自己的创造专业化水平是十分要害的问题。作为成功的编剧,脱离网络文明特征或许彻底依托网络资料进行创造都不可取。从许多成功影视著作来看,编剧把故事讲好需求处理这样几个问题:

首要,编剧讲“好”故事要有打破思想定式的幻想空间。幻想力是编剧讲故事的根底。从许多著作来看,网络文学创造与传统文学创造的最大差异是创造思想的打破,而编剧作为影视文学创造的重要环节,也相同面对着这样的问题。

其次,编剧讲“好”故事要契合网络年代的审美需求。尽管不少编剧不期望影视IP影响到自己的专业创造,可是编剧在创造的过程中,可以写出契合网络年代观众审美需求的著作,也是一个要害性的问题。“在影视IP满天飞,影视出资过热的今日,作为编剧在坚持自己的创造底限的一起,必定要仔细剖析,自己创造的著作怎么契合网络年代的审美需求。”年青编剧小伊说。在许多专家看来,每个年代的影视创造都有每个年代的要求,网络年代亦是如此,情节碎片化、创造互动化、体裁多样化等等,都是当今网络年代观众关于故事的要求,因而,怎么了解网络年代的审美需求,也成为编剧讲“好”故事的要害。

再有,必定要坚持编剧的专业创造精力。影视编剧是一项专业性十分强的作业,能否讲出精彩的故事与编剧的专业程度有着十分亲近的联系,编剧本身具有的专业化创造才干是网络文学、影视IP最为短缺的当地。阅文集团CEO吴文辉以为,网络文学改编成影视著作的困难许多,大部分网络文学创造人没有受过专业的练习,许多著作相对随性一点,给编剧改编形成困难。由此看来,编剧的专业化程度也是决议了网络年代能否创造出优异影视著作的重要要素之一

腾讯互娱的陈英杰说,国内电影在黄金开展时期刚好迎来了网络文学,这对一切影视从业人员是一个好消息,“由于会有更多接地气的文学著作供给给影视创造。在网络年代的推进下,我国的新编剧人才必定会创造出更多深受观众喜欢的影视著作。”

不过,不少专业编剧对网络年代怎么讲“好”故事也有着自己的观念,国内闻名编剧微信大众渠道“编剧帮”曾在本年北京、上海世界电影节上约请编剧进行研讨,大都编剧以为,网络尽管供给了敞开的渠道,让对影视有爱好的网友可以宣布自己的观念,可是对这些来自网络的声响怎么“取舍”,也是编剧是否成功的要害,不是一切网友的定见都是可取的。编剧是一项有着本身专业性的作业,一味地遵从网友的声响和彻底屏蔽网友的定见都是不可取的,终究决议剧本的好坏还得看编剧的功夫。好的剧本,必定是可以在满意观众根本审美文娱需求的一起给观众以惊喜的,而且可以经过浅显易懂的精彩故事引领观众进入更高审美层次的。

来历:向阳教育

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作者:admin 分类:最近大事件 浏览:272 评论:0